新建石岗梅烛灯为江西省非物质文化遗产。

简介

石岗梅烛灯又叫板灯龙,是在每年正月十三晚上举行。其龙头造型独特,为蛤蟆形,龙尾为莲花形,用各色纸张和竹篾编、扎、剪、贴精制而成,具有形象逼真,色彩华丽,制作精巧等特点;龙身为每节板凳串联而成,上面有三个灯笼,上大下小,用白色或红色纸张糊成,互相以一根木梢连接而成长龙。以庆贺五谷丰登、六畜兴旺,期盼新年新气象的到来,寄托着人民勤劳致富的美好愿望。

石岗梅烛灯至今有着几百年的历史,具有浓厚的群众基础。石岗镇位于新建县西南部,这里,早就流传着“辞旧迎佳节,三灯庆新春”的风俗习惯,其影响深远,特别是如今,深受欢迎。2009年2月,南昌电视台一套《新闻说报》里播出了石岗梅烛灯闹元宵的盛况;同日,新建县电视台在《新建新闻》里也播出该项民俗活动,并且做了专题报道。

石岗梅烛灯历史上最长达到500多节,规模巨大,蔚为壮观。

历史渊源

石岗梅烛灯至今有着几百年的历史,具有浓厚的群众基础。石岗镇位于新建县西南部,这里,早就流传着“辞旧迎佳节,三灯庆新春”的风俗习惯,其影响深远。

石岗梅烛灯的兴起有着深远的历史渊源,它与明太祖朱元璋有关。据《余氏家谱》记载:洪武三年庚戌(1370年),朱元璋御驾石岗天子庙进香还愿,时值正月十三傍晚,余姓村民手执灯笼火把接驾照明。朱元璋龙颜大悦,重赏余氏家族。自此形成风俗,每年正月十三晚,当地余姓村民必然操灯舞龙,以示纪念,即今日之“梅烛灯”,亦称“板灯龙”。就这样,逐渐演变为农村的节庆民俗活动,以庆贺五谷丰登、六畜兴旺,期盼新年新气象的到来,寄托着人民勤劳致富的美好愿望。

石岗梅烛灯自明末到清初经历了漫长的发展期,石岗地区的人民从每年的大年初一起至正月三十日止,各个大大小小的村庄,先后都要玩起狮子灯、龙灯和梅烛灯,庆贺新春。到清朝中期为石岗梅烛灯的鼎盛时期,这时的板灯龙可达到500余节,规模宏大,场面热闹非凡。到民国年间,由于战乱,此项民俗活动进入低谷,民不聊生,只有些小打小闹的庆祝活动。

主要内容

在石岗地区,一直流传着“辞旧迎佳节,三灯庆新春”的风俗习惯,以庆贺五谷丰登,六畜兴旺。“三灯”中数余家村“梅烛灯”最为壮观,也最独具特色。其名为“板灯龙”,其首部却不是“龙头”,而是“蛤蟆”形状;其尾部也不是“龙尾”,而是“莲花”形状。这与当地余家村的“天子庙”有关。

“天子庙”附近就是风水宝地,名曰“莲花地”,莲花长在池水中,池水中的“蛤蟆”喜爱栖落于莲花荷叶上,因此,龙头制作呈蛤蟆形,龙尾呈莲花形。其次,蛤蟆(即青蛙)属于益虫,为农作物消灭虫害。所以,“蛤蟆头”也是“风调雨顺,五谷丰登”的象征和吉祥物。石岗梅烛灯历史上最长达到500多节,以前,从余氏祠堂起灯后,必先从天子庙牌头而进,绕村盘子三圈后,再回到天子庙附近停留在此,长达两个小时,意为等候天子驾临。那时,河对岸亦有石岗界坛村里的十三条龙灯在舞动,梅烛灯停多久,龙灯就舞多久。到现在,这一形式已简化,停留时间缩短,河对岸也不舞龙了。

石岗梅烛灯又叫板灯龙,是在每年正月十三晚上举行。梅烛灯通过几百年的传承,富有浓郁的地方特色。其场面浩大,气氛热烈。在石岗地区,龙是吉祥物,梅烛灯是用一条条形似板凳的木板接起来的,每板上面有三个纸篾扎的长形灯笼,点上蜡烛,耀眼夺目,煞是迷人,梅烛灯前面有2只牌灯,代表姓,接着是手提灯笼,村里有多少长寿老人就有多少手提灯笼。

拍摄者陶珊

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57282021-07-19
封面设计怎么做? 封面 设计 怎么做现在市面上卖的书籍各式各样,你是否注意到它的封面设计有什么特别之处呢?在你完全不了解这本书的情况下,如果封面设计不能够引起你的兴趣,你还有兴趣去翻阅并买下她吗?这就相当于一篇好的文章是否拥有一个好的标题一样重要。所以今天我们就一起来探讨一下如何做好封面设计。 1.字体在封面中应作为图形来处理,所以,除了字意的准确外,更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格。我个人体会是慎用手写体字和不规则形字体。不是不能用,而是难度较大,不如印刷体来得保险。因为选用印刷体,即便不太合适,也差不到哪去,但手写体用不对,就会对整体设计带来致命的伤害。2.图形分具象和非具象两类,要根据书的内容加以选择。如纪实性的,宜选用具象的;如浪漫题材的,宜选用非具象的。而且选取的图形一定要和文字相互搭配,构图取势和主体风格上应一致。3.色彩是先于文字和图形打动读者的视觉第一语言,每本书的主色调应该符合文字内容的基本情调和作品的风格。虽然每个人对色彩的感觉是有差异的,但对色彩的象征含意的认识毕竟有共同性,如白色代表纯洁,蓝色代表浪漫,紫色代表神秘,绿色代表生命等等。我们可以依据人们对色彩的普遍的认识和感觉来确定书的主体色调。4.构图有一些基本模式,应该牢记在心,以便在此基础上灵活运用。封面设计的核心要素1、文字 文字是封面中最重要的传达信息的内容,也是准确传达书籍性质格调的重要起点。封面中出现的文字,包括书名、丛书名、作者名、出版社名、内容说明等,这些文字都是需要设计者运筹帷幄,而不能随意设置的。因此设计者要将封面上所有文字的字形、字距、行距、字的多寡、字的排列方向等方面进行整体的考虑。2、版面 根据书籍不同的类别,在进行设计时的侧重点也会有所不同。如科技或者文学类书籍,比较偏向于以字代图的封面设计,此时,设计者就不能将文字和图片胡乱堆砌,这样做只能达到传达倍息的作用,却不能给人美感和艺术享受。书籍设计者在图片的处理、文字的大小、版面的编排等诸多力面都应精心考究,做到图片与文字必须相互统一,这样才能在传达信息的同时给人一种韵律美的享受。3、图像 图像是活跃封面的一个重要因素,图像的视觉冲击力比文字要强出许多,也就是说,一幅好的图像胜过千言万语。尤其在这个快餐文化的年代,图像的瞬间吸引力就更加显得重要了。图像能辅助文字,帮助大众理解封面设计的内涵。因为图像能够直观而具体的将设计师脑中的观念和想法表达出来,所以能使原本平淡、抽象的事物变成强有力的视觉语言,创造强烈的视觉效果。4、色彩 好的封面设计应该在内容的铺排上做到繁何不乱、简而不空、主次分明,意味着简单的图形中要古内容。在色彩的运用,应该多做文章,使人看后感觉有一种气氛、意境或者格调蕴含在其中。而见成功的封面设计应具有情感,如科技读物是严谨的、政治读物是严肃的、少儿读物是活泼的等等。封面设计的基本要求1.宁简勿繁。简洁可使封面设计意图明确,而明确的图形会具有很强的视觉冲击力。要尽量用少的设计元素营造丰富的画面。去掉一切多余的东西,不要把设计语言说完,要把想象的空间留给读者。我们有些编辑总想在封面上表达太多的东西,生怕读者不了解书的内容。而实际情况是:一个小小的封面也不可能承载太多的信息,结果往往是适得其反。倒不如大胆地舍弃,抓住和突出最能打动人心的东西,得到以一当十的效果。2.宁穏勿乱。有时我们强调书的封面设计要清新活泼,有现代感,但其含意,是指设计整体中的一种关系。一个封面中的设计元素,只要有一两个是动态的,就能显出很强的动感来。如果所有的元素都处于不稳定状态,那就是乱,而不是活泼。古诗讲:“万绿丛中一点红”,正是因为有了绿的衬托,红才显得醒目。目前我们有些书的封面,就显得太乱,太闹。3.宁明勿暗。我们国内的许多图书设计与欧美相比,总显得比较灰暗。这也许和我们含蓄的性格有关,不像西方人那么直白。我们的书往往一本单看还可以,但放到大环境中就显不出来。所以我觉得,封面应尽量采用明快的颜色。
20222022-12-01

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