画册设计的字体和大小的设计非常重要，更有经验的设计师可以把握它们之间的平衡，找到它们之间最巧妙的组合，找到其中的黄金分割，实现专辑的最大价值，吸引客户，提升企业形象，进而增加企业效益。
在画册设计，不同的字体可能会导致字体大小的视觉偏差。一般来说，全字符的字体在同样的字体大小下显得太大，反之亦然。比如黑体显得有点大，楷书显得有点小。不同字体混合使用时，需要进行视觉矫正，可以通过加上正负0.1-0.2的矫正值来解决。
编辑时，字体大小的大小和级数不要显得太多，除非是故意制造一些特殊的视觉效果的情况。最好的情况是三级，每级只用一种字号。对于同一层次不同隶属关系的文本，一般可以用字体来区分。在字号选择的过程中，第一级的字号和第二级的字号差别很大，而第二级和第三级的字号差别应该更小，可以清晰地反映出不同级别之间的差别。
在画册设计，字体和大小的选择是一门科学。实现两者之间的“相映”并不是一件简单的工作，这就要求设计者不仅要对各种字体和大小有敏锐的观察，还要有充分的经验，能够控制不同大小和字体之间的内在联系，从而实现“相映”。
画册设计的字体和大小的设计非常重要，更有经验的设计师可以把握它们之间的平衡，找到它们之间最巧妙的组合，找到其中的黄金分割，实现专辑的最大价值，吸引客户，提升企业形象，进而增加企业效益。
在画册设计，不同的字体可能会导致字体大小的视觉偏差。一般来说，全字符的字体在同样的字体大小下显得太大，反之亦然。比如黑体显得有点大，楷书显得有点小。不同字体混合使用时，需要进行视觉矫正，可以通过加上正负0.1-0.2的矫正值来解决。
编辑时，字体大小的大小和级数不要显得太多，除非是故意制造一些特殊的视觉效果的情况。最好的情况是三级，每级只用一种字号。对于同一层次不同隶属关系的文本，一般可以用字体来区分。在字号选择的过程中，第一级的字号和第二级的字号差别很大，而第二级和第三级的字号差别应该更小，可以清晰地反映出不同级别之间的差别。
在画册设计，字体和大小的选择是一门科学。实现两者之间的“相映”并不是一件简单的工作，这就要求设计者不仅要对各种字体和大小有敏锐的观察，还要有充分的经验，能够控制不同大小和字体之间的内在联系，从而实现“相映”。
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