9月17日晚，北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”和冬残奥会吉祥物“雪容融”同步发布。在发布前，记者采访了北京冬奥会吉祥物设计团队成员、项目总执行、广州美术学院视觉艺术设计学院副教授刘平云。
刘平云向记者透露了设计和修改冬奥会吉祥物的过程。据他介绍，设计素材文件就超过了10个G。刘平云说，从盼盼到福娃，是一种传承，也是一种大国形象的展示。希望“冰墩墩”能在传承之下有所发扬，有所创新。
攻坚阶段一个月瘦了十几斤
新京报：你是整个项目的总执行。吉祥物核心的创意是冰壳，能否介绍一下灵感来源？
刘平云：我是南方人，江西人，也会偶尔看到雪。读小学的第一堂课第一篇文章是我爱北京天安门，对天安门有有憧憬、有想象，但直到上世纪90年代末才来过北京。对北京印象就是冰糖葫芦，来玩的话都会买一串，作为手信也好，作为当地的特色也好，那对我来说就是北京的感觉、北方的感觉。
我当时做了五个方案，其中一个是就冰糖葫芦，想着这是我的一个儿时记忆，也是我的一个憧憬。当时只是方案之一，从团队来讲的话，也不会认为它是一个有绝对优势的设计，只是我们的创意之一。
新京报：设计吉祥物时来了北京多少趟？工作量大吗？
刘平云：我整理文件，文件已经超过十个G，具体数量还没统计，可能成千上万。因为我是总执行和统筹，每次来北京都会把任务和意见全部收集在一起，变成文本。我的文件夹里除了第一次投稿，后面又设了21个文件夹，就是我们21次大的修改节点，小的就更多了。
来往北京广州一次算一个节点，这样算的话有21次的交流见面。
我当时在澳门读博士，有段时间晚上10点澳门那边上完课，从那边赶回广州，到广州是凌晨12点，一般是在凌晨15分到工作室，指导学生进行一些创作，包括我自己的创作。工作到两三点钟再回去休息，上午起来继续工作一段时间，下午又赶回澳门上课。
这样大概持续了将近一个月，因为是在攻坚阶段，任务很重，很多修改意见需要出来。我瘦了十几斤，原来140，150斤左右，现在我130斤。
寻找一个“与众不同”的熊猫
新京报：修改设计中最困难的是什么时候？
刘平云：4月份最难。因为3月初的时候，奥组委给出意见，围绕珍稀动物去设计。刚开始只是拿着这个意见来做修改，问题不是很大。4月的时候，我们确定做熊猫，并且想做出一个与众不同的熊猫，这是最难的时候。
我们成立了一个资料组，每天寻找全球画过的熊猫形象来比对，因为这是一个全球盛会，你一定要做一个与众不同的熊猫，才有差异化。所以一旦别人画过的有这个元素的，就不能使用。这个时候寻找一个特别的、有亮点的熊猫，是我们最难的时候。
当时我们有两个方向，一个偏写实，一个偏抽象。这两个点的话，我们在把握上在综合上花了很多时间和精力。我们想，如果画写实可能超越不了功夫熊猫，它画在最前面了，就是一个难以跨越的高度。抽象的话可能卡通化一点，但会显得比较幼稚，会让人感觉是偏小孩子东西。这是个比较难结合的点，这个时候我们就集中精力去突破这一块。
到了5月份相对稳定，要参照一些比较精确的方向来进行小细节的修改，不断做一些小调整。
新京报：整个设计团队查了多少份熊猫？
刘平云：小文件还没统计，会议室满面墙都是我们找到的熊猫类型，还找了老虎、兔子、鹿，全部加在一起一定是上万张。
新京报：你觉得在熊猫“冰墩墩”的修改过程中，哪一个细节改动最多，或者给你印象最深？
刘平云：寻找亮点。刚刚谈到熊猫都长得差不多，怎么才能够让别人记住，这是最难的。
4月30日我们来北京现场修改，大概5月1日的时候，奥组委的人一起参加讨论，有人说有没有可能把场馆的感觉加进去？比如国家速滑馆，我们的设计可不可以把它融进来？双方讨论后决定尝试一下，效果非常好，跟之前完全不同。那是一个大的突破，我们感觉这个亮点会成为一个比较核心的元素。事实证明它确实做到了，抛弃了之前所有的雷同。
在传承的同时也有新的发展
新京报：和当年的盼盼，还有2008年的福娃，你觉得有没有传承和新的发展？
刘平云：的确从元素本身，熊猫，我认为这是传承，中国跟熊猫的情感确实特别深。从盼盼到福娃，这是一种传承，也是一种大国形象的展示。同时我们也在想，1990年亚运会到现在，20多年了，我们可不可以有些突破和新的发现。
2022年是一个未来的世界，2022年冬奥会是未来的一件大事，我们希望在传承之下有所发扬，有所创新。正因如此我们找到了“冰丝带”，找到了5G，找到冰壳等等。我们认为在传承之上我们有了新的发展。
新京报记者 吴为
编辑 陈思
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